Nel XIX secolo, la macchina analitica di Charles Babbage era un ambizioso progetto meccanico. Studiando ciò che poteva realizzare, Ada Lovelace non si ferma all’idea di una calcolatrice più potente.
Nelle sue note, prevede che elementi diversi dalle quantità possano essere rappresentati e manipolati secondo le regole. La musica fa parte di questa riflessione: se le relazioni tra i suoni potessero essere espresse in modo appropriato, una macchina potrebbe lavorarci sopra.
Questo non è un concerto prodotto da un computer vittoriano. La macchina prevista non ha adempiuto questa promessa davanti ai suoi occhi. Il dettaglio affascinante è proprio qui: molto prima dei file audio e degli schermi, Lovelace guarda a un progetto meccanico e vede possibilità che non sembrano più semplici aggiunte.
Cosa sappiamo
È un’anticipazione teorica, non una musica effettivamente generata dalla macchina nel suo tempo.
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Riferimenti consultati il 20 settembre 2026. Le pagine collegate possono essere in un'altra lingua.
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